“7月21日晚，《天工開物》南京站震撼收官，好評(píng)如潮。陸川希望，在未來(lái)的全國(guó)巡演中，《天工開物》能夠讓更多觀眾感受影響世界的中國(guó)智慧。近期，《當(dāng)代江西》記者獨(dú)家專訪了該劇導(dǎo)演陸川。”

舞劇《天工開物》是江西文演集團(tuán)策劃的“影響世界的江西”系列舞臺(tái)劇的開篇之作，自7月起，已陸續(xù)在全國(guó)多地開啟首輪巡演。曾沉寂于亂世的佳作，再次令人心潮澎湃。

一部近400年前的“百科全書”為何再掀熱潮?以舞劇形式把歷史上的“逆行者”帶到觀眾面前，陸川又與宋應(yīng)星有何不解情緣?

《當(dāng)代江西》記者專訪陸川。

“我好像看到他坐在冷板凳上”

“遇見”宋應(yīng)星的時(shí)候，導(dǎo)演陸川處在人生中的低谷。

2018年，陸川開拍電影《749局》，剛開機(jī)就遭遇資金危機(jī)。他拼命賺錢，拍廣告、接網(wǎng)劇等，努力填補(bǔ)劇組的財(cái)務(wù)缺口。當(dāng)然，排演“影響世界的江西”系列舞臺(tái)劇，起初也屬于陸川接的“活”。

策劃之初，原本是打算做陶淵明這一歷史人物。但陸川始終覺得與這位文人“不算是一路人”。“我好像沒法那么釋然地‘采菊東籬下’。我要是歸于田園，肯定一刻閑不下來(lái)地在那刨，最后開墾規(guī)劃出一農(nóng)場(chǎng)來(lái)。”

在江西采風(fēng)期間，陸川機(jī)緣巧合走進(jìn)奉新縣的宋應(yīng)星紀(jì)念館。在那里，他聽到館長(zhǎng)講述宋應(yīng)星一生遭遇六次落榜的經(jīng)歷，直到中年寫就科技巨著《天工開物》的傳奇故事。

陸川仿佛看到老爺子坐在一把冷板凳上，坐了快400年。“意難平啊，我特別想做一件事，就是把他從冷板凳上扶起來(lái)，讓大家都看到他。”當(dāng)時(shí)的陸川在宋應(yīng)星的身上，似乎也看到了自己的影子。在歷史和現(xiàn)實(shí)的交匯中共情，陸川坦言被宋應(yīng)星“戳中了”。

陸川在正式提報(bào)選題前，臨時(shí)調(diào)整方案。當(dāng)時(shí)圍繞陶淵明這一人物的策劃已經(jīng)進(jìn)行了幾個(gè)月，經(jīng)過(guò)充分商議，省里同意了陸川的建議。“江西的文化名人‘太卷了’，陶淵明、王安石、歐陽(yáng)修……宋應(yīng)星都不在江西十大名人之列!”陸川為他不平，“宋應(yīng)星對(duì)世界產(chǎn)生的影響，那可是獨(dú)一無(wú)二的”。

“回北京后，隨著對(duì)宋應(yīng)星的了解越深，我就越覺得他孤獨(dú)，越了解這種孤獨(dú)，就越敬畏那難能可貴的‘科技星火’，我一定要把他扶起來(lái)，讓他的精神感染更多人。”經(jīng)歷做舞劇的過(guò)程，陸川發(fā)現(xiàn)“這其實(shí)也是把自己扶起來(lái)了”。

每個(gè)時(shí)代，總有些勇敢的靈魂，他們不懼逆流，用行動(dòng)撼動(dòng)歷史，宋應(yīng)星便是如此。所以，陸川期待舞劇《天工開物》能成為一部不僅能夠撥動(dòng)江西人的心弦，更能引發(fā)中國(guó)年輕群體共鳴的作品。

用“天工開物”的精神做《天工開物》

為籌備舞劇《天工開物》，陸川可謂是費(fèi)盡心思。

專業(yè)團(tuán)隊(duì)是舞劇品質(zhì)的保障。“我是一個(gè)新人帶著一群專業(yè)的‘國(guó)家隊(duì)’。這部舞劇匯集了《只此青綠》的部分原班人馬，服裝設(shè)計(jì)陽(yáng)東霖，作曲呂亮;舞美設(shè)計(jì)羅亞卓、視覺設(shè)計(jì)包爾溫，還有當(dāng)年籌辦冬奧會(huì)開幕式的原搭檔高燕和孟可等等，均是國(guó)內(nèi)頂級(jí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員。”

如果說(shuō)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是舞劇成功的保障，那么演員魏伸洲、馬蛟龍、胡適、劉敬等人的專業(yè)舞臺(tái)表現(xiàn)更是令人驚嘆。盡管都是經(jīng)驗(yàn)豐富的舞蹈家，他們卻直呼“每次排練都像一場(chǎng)大考”。

陸川告訴記者一個(gè)細(xì)節(jié)，魏伸洲(青年宋應(yīng)星扮演者)演了多少次就哭了多少次。“我們的演員真的是拿命在演，用‘天工開物’的精神做《天工開物》這部劇，相信觀眾能感受到我們的真心和誠(chéng)意。”

在創(chuàng)作中，陸川嘗試新的表現(xiàn)手法，推動(dòng)舞劇的創(chuàng)新和發(fā)展。他坦言，舞劇雖有自己的一套規(guī)范，但他堅(jiān)持把舞劇的“劇”字重點(diǎn)突出來(lái)，讓劇情、情緒能夠絲滑地切入。在編排舞劇過(guò)程中，他會(huì)更加直截了當(dāng)表明態(tài)度、立場(chǎng)、喜好，會(huì)借鑒話劇、歌劇的表演方式，在有限的時(shí)間給足觀眾信息量，以適應(yīng)快節(jié)奏的感官時(shí)代。

明制美學(xué)是整部舞劇呈現(xiàn)的視覺亮點(diǎn)。視覺創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提煉出“大、簡(jiǎn)、巧”的美學(xué)精髓，將古書中記載的傳統(tǒng)技藝呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。這些視覺形象不僅展示了人民的創(chuàng)造性，更讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

舞劇的結(jié)尾更是意味深長(zhǎng)。老年和青年兩位宋應(yīng)星的舞蹈演員寂寥的身影向投影幕布上抽象的巨大先賢形象走去。

這一設(shè)計(jì)不僅寓意著對(duì)這位偉大先人的致敬，更讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感受到歷史的厚重和文化的傳承。陸川向記者解釋道：“只有走兩遍的時(shí)候，你才知道它不是舞臺(tái)動(dòng)作，而是我們?cè)谙蜻@位老先生致敬。”

藝術(shù)創(chuàng)作要擁抱現(xiàn)實(shí)生活

緊湊的情節(jié)、精致的布景、完美的表演，舞臺(tái)上展現(xiàn)了300多年前這位“科技狂人”的人生起伏，再回望其原著《天工開物》，不再是冰冷、陌生的文字，而是蘊(yùn)含著一種熱烈、滾燙的精神。

宋應(yīng)星青少年博聞強(qiáng)識(shí)、中年立志報(bào)國(guó)、老年開拓創(chuàng)新，特別是數(shù)次落榜的經(jīng)歷如夢(mèng)魘般纏繞，從激動(dòng)、失落、生氣到失望、麻木，截然不同的情緒更迭，將觀眾深深帶入掙扎與醒悟，很多人看完感動(dòng)不已，甚至淚流滿面。

有的年輕人表示，看宋應(yīng)星數(shù)次落榜就聯(lián)想到自己中考、高考、考公的失敗經(jīng)歷，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。而這部舞劇的成功之處，就在于找到了與時(shí)代脈搏共振的頻率。陸川受訪時(shí)說(shuō)：“其實(shí)，人生只有很少人是一直在風(fēng)口浪尖上，大家都有可能坐冷板凳、做替補(bǔ)，也會(huì)有郁郁不得志的時(shí)候，所以他的故事特別‘戳人’。”

宋應(yīng)星沒有做封建制度下的“羔羊”，而是以時(shí)代“逆行者”的身份肩負(fù)起一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的重任。陸川坦言，希望這是一個(gè)10多歲孩子就能看懂的一部舞劇，也希望這部劇能夠激勵(lì)更多青少年，去觸動(dòng)到他們信仰的選擇和價(jià)值觀的建立。

藝術(shù)創(chuàng)作要擁抱現(xiàn)實(shí)生活，要深入挖掘生活、善于從歷史文化中“掘金”，并將這些真實(shí)的情境、體驗(yàn)、感情融入藝術(shù)創(chuàng)作中，啟發(fā)思考、啟迪智慧、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步。

從最初的采風(fēng)、排演到正式演出，陸川透過(guò)一部《天工開物》，看到不一樣的江西。他對(duì)江西的印象友好：“論地域特征，江西幅員遼闊，人杰地靈，山川秀美;論風(fēng)土人情，江西南昌的市井生活煙火氣十足;愛吃辣的江西人性格熱情直爽，和我特別合得來(lái)……當(dāng)然，江西還有許多值得挖掘的創(chuàng)作素材。”

陸川表示，他欣喜地看到江西還涌現(xiàn)出新的文化現(xiàn)象，比如相聲劇社、脫口秀等新的載體和形式，未來(lái)希望能在這里誕生出更多代表江西、影響中國(guó)和世界的文藝作品。